الأحد، 19 أبريل 2026

الفكر الديني والصوفي في التراث العربي الإسلامي ـ ج 5..

 

 


أدارت الحوار:

الإعلامية والأديبة السورية روعة محسن الدندن مديرة مكتب سورية في الاتحاد الدولي للصحافة والإعلام الإلكتروني، مديرة مكتب أخبار تحيا مصر في سورية، مستشارة رئيس التحرير لجريدة أحداث الساعة.

ضيف الحوار:

الدكتور السيد إبراهيم، رئيس تحرير مجلة كنوز الأقلام، وعضو شعبة المبدعين العرب ـ  جامعة الدول العربية، ورئيس قسم الأدب العربي ـ اتحاد الكتاب والمثقفين العرب – باريس.

  لننتقل في هذا الجزء الهام من حوارنا المعمق إلى أفق الفكر الديني والصوفي، حيث شكّل التصوف، بُعدًا روحيًا وإنسانيًا عميقًا، تميز بالتجربة الشخصية والبحث عن الحقائق الروحية، مقدمًا نموذجًا ثقافيًا وأخلاقيًا غنيًا ومتجدداً.

 معنا اليوم الدكتور السيد إبراهيم، الخبير المتميز في تاريخ الفكر الإسلامي، لنغوص في هذه العوالم الفكرية، ونكشف النقاب عن أبعادها المتعددة، ودورها في تشكيل الهوية الثقافية والدينية لشعوبنا.

دكتور إبراهيم، نرحب بك مجددًا، وننتظر مشاركتك القيّمة في هذا النقاش العلمي الرصين.

ـ هل يُعد التصوف جزءًا أصيلًا من التراث الإسلامي أم ظاهرة دخيلة؟

    التصوف يُعد جزءًا من التراث الإسلامي، بل نشأ من صميم الإسلام ذاته، لأن جذوره في القرآن الكريم  والسنة النبوية، وهناك العديد من الآيات التي تشير إلى الزهد والتوكل على الله،  وتحتوي السنة النبوية على العديد من الأحاديث الشريفة التي تشير إلى أهمية الزهد  في الدنيا والتركيز على الآخرة. وتاريخيًا.. مر التصوف بعدة مراحل، أما الأولى فهي "مرحلة الزهد" وتستوعب القرنين الأولين، وتتصف بالإحساس الديني العميق، ذلك أن الزهد في الإسلام يتميز بالاعتدال، أي العلم بأمور الدين والقيام بأمور الدنيا مع التقليل من المأكل والملبس تَقشفًا، والإقبال على الطاعات والعبادات، بعد هذا ارتبط التصوف بالفلسفة في المرحلة الثانية، مع ظهور "ذو النون المصري" فيما يُعرف بالتصوف النظري أو ما يسميه نيكلسون "الثيوسوفي" وهو أول من أدخل العرفانية في التصوف الإسلامي، ثم عرف التصوف الإسلامي نظرية "الفناء" مع ظهور أبي اليزيد البسطامي التي كان من نواتجها القول بنظرية الاتحاد ـ أي اتحاد الناسوت "الطبيعة الإنسانية" باللاهوت "الطبيعة الإلهية"ـ ومع ظهور الحلاج ظهرت نظرية الحلول ـ أي حلول الله في مخلوقاته.

  ويمكن القول أن العصر الذهبي للتصوف كان في القرنين الثالث والرابع الهجريين؛ فقد شهدا تأسيس العديد من مذاهب التصوف، وبالتالي كثرت الشيوخ وأتباعهم من المريدين الذين يتبعونهم باعتبار الشيخ هو المرشد الذي سيقود المُريد لسلوك الطريق إلى الله تعالى، وقد حاول الإمام الغزالي إعادة التوازن إلى التصوف في القرن الخامس الهجري ليكون مقبولا لدى السلطة الحاكمة والفقهاء المتمسكون بالشريعة وأحكامها بشدة، والذين يروْن في التصوف خروجًا عن الإسلام، فأرسى الغزالي "التصوف السني" أي التصوف القائم على كتاب الله تعالى وسنة النبي الكريم صلى الله عليه وسلم.

    في المرحلة الثالثة ظهر التصوف الفلسفي في القرن السادس الهجري وما بعده مع ظهور السهروردي صاحب الحكة الإشراقية، وابن عربي صاحب مذهب وحدة الوجود، وابن سبعين صاحب الوحدة المطلقة، وابن الفارض في وحدته الشهودية، ثم أخذ التصوف في التدهور مع مطالع القرن السابع الهجري، بل إن شئنا لفظًا أدق "انحرف" حين أصبح مجرد ترديد لتعاليم السلف وأقوالهم، وليس فيها جديد مبتكر. بل مال شيوخ الطريق بعد ذلك إلى السيطرة على عقول السذج من العامة، والتزلف إلى أصحاب النفوذ، وقل الإخلاص في الزهد والعبادة، ومجاهدة النفس ورياضة الروح، وكان تدهور وانحلال وانحراف عن السنة القويمة إلا عند قلة من أهل النفوس الطاهرة البريئة. كما يقول أستاذنا دكتور توفيق الطويل.

ـ هل أفهم من كلام حضرتك أنه جزء من التراث العربي الإسلامي إلى ما قبل ظهور التصوف في القرون: الثالث والرابع والسادس والسابع من الهجرة حتى يمكن القول أنها ظاهرة دخيلة؟

    سؤال حضرتِك سيردنا إلى المنطقة الشائكة الخلافية حتى وقتنا هذا.. وهي الحديث عن مصادر التصوف الذي حار فيه الباحثين القدماء والمحدثين، ودخل فيه طائفة من المستشرقين بآرائهم خاصة تلك التي تحاول أن ترد التصوف إلى مصادر أجنبية دخيلة على الإسلام، ومنهم من يجعله فارسي المصدر أو منقول عن المسيحية، بل يزيدون فيدخلون التراث اليوناني كمصدر للتصوف الإسلامي، ولكل مستشرق حججه وأدلته؛ فالذين قالوا بهنديته كانت حجتهم وجود بين مظاهر التصوف الإسلامي النظري والعملي وبين بعض العقائد والأدعية والرياضة والتفكير في كتب الهنود وفقرائهم وزهادهم.

   والذين قالوا من المستشرقين بفارسية التصوف الإسلامي مستندهم في هذا أن المتصوفة الأوائل من المسلمين يعودون لأصول فارسية. والذين قالوا بيونانية التصوف الإسلامي  كانت حجتهم غلبة الثقافة اليونانية على الشرق بفعل الترجمة إلى العربية، وتأثر بعض فلاسفة المتصوفة بالمصطلحات الواردة عند أفلوطين والإفلاطونية الحديثة وغيرها، وهناك من يردون التصوف إلى المصدر المسيحي لِماَ كان بين العرب والنصارى من علاقات، وتَشابُه أحوال الرهبان بأحوال الصوفية في التمسك بالتقشف والزهد، ومع التسليم بأن الزهد "مظهر إنساني" إلا أن الإسلام في عقيدته يدعو للتعامل والتفاعل مع الحياة وليس في الانعزال عنها وعن الناس بالرهبنة؛ فالإسلام دين الجماعة وهو ما يبدو في الاعتكاف الرمضاني من وجهة نظري. كما أن القرآن الكريم يحث المؤمنين في آياته على الزهد في الدنيا ومظاهرها، والإقبال على الاقتصاد في مباهجها، ومن يًرِد التوسع فليرجع لكتابي: "منهاج الزهد في حياة الرسول صلى الله عليه وسلم".

  ولقد رد المؤرخ البريطاني "ريتشارد فين" في كتابه "الزهد في العالم الإغريقي ـ الروماني" الزهد المسيحي المبكر إلى اليهودية، وبعض الأفكار الزاهدة في المسيحية إلى جذورها في الفكر الأخلاقي اليوناني. ولقد انتقلت العبارات المسيحية مثل اللاهوت والناسوت في عصر متأخر إلى التصوف الإسلامي، وجملة القول: أن التصوف في الإسلام نابع من مصدره الأول القرآن الكريم وسنة الرسول صلى الله عليه وسلم ثم علم الكلام الذي كان له أثره في تطور الصوفية وعقائدها المختلفة، ومن خلالها امتزجت نظريات علماء الكلام أو المتكلمين بنظريات الصوفية.

    ولمن أراد التثبت من كون التصوف ليس جزءًا من الإسلام فحسب، فليعلم أن هناك "تصوف عربي" عاشه العرب قبل أن يعرفوا الإسلام، وهو ما ساهم في إقبال بعضهم إلى الدخول في دين الله الجديد، وأحيل القارئ لكتاب "التصوف العربي" للدكتور محمد ياسر شرف، وهو مفكر وأكاديمي سوري.

ـ إذًا كان الاتجاه الاستشراقي ـ في أغلبه ـ يشير إلى المؤثرات الأجنبية وتعدد مصادره غير الإسلامية؟

  بالفعل لكن يجب القول أن تلك الاتجاهات بدأت تتراجع عن موقفها وانحسرت موجتها عن هذا القول من بعد عشرينيات القرن الماضي، ومن كان هذا رأيه منهم من قبل عدل عنه ومنهم "المستشرق نيكلسون" الذي قال: (لو أنّ المعجزة وقعت وانقطع الإسلام تماماً عن كلّ سبله بالأديان والفلسفات الأجنبية، لكان من المحتّم أن يقوم فيه لون من التصوّف ذاك لأن فيه بذوره).

  ويتابعه في رأيه هذا "المستشرق ماسنيون" الذي أكد في مواقف عديدة تشبثه برأيه في إسلامية نشأة التصوف الإسلامي وأنه وليد بيئته، فيقول: (إنّ القرآن ينطوي على البذور الحقيقية للتصوف، وإنّ تلك البذور كافية لتنميته في غير حاجة إلى أيّ غذاء أجنبي ... كلّ بيئة دينية يتوفّر لتقوى أبنائها الإخلاص والتفكير، تصلح لأن تظهر فيها روح التصوّف. فليس التصوّف إذن من خصائص عنصر أو لغة أو أمّة. بل هو مظهر روحي لا يحدّه مثل هذه الحدود المادية، فمن القرآن ـ يردد المسلم تلاوته ويتأول في آياته بفرائضه ـ انبثق التصوّف الإسلامي ونما وتطور).

        وغالبا ما نتكلم عن التصوف الإسلامي وتأثره بالمصادر المختلفة، ونغفل تأثيره في الغرب، ولا تكاد الدراسات الصوفية العربية تتناوله إلا على المستوى الأكاديمي، بينما يلحون على تأثره وهو ضرب يسلكه أعداء الصوفية وخصومها وأكثرهم بل على رأسهم أهل السلف.

ـ هل كان للتصوف الإسلامي تأثيره في الغرب، بالفعل أمر جديد بالنسبة لي وغالبا للقراء أو بعضهم؟

  على الرغم من كثرة الدراسات الغربية التي تتناول التصوف الإسلامي إلا أن هذه الخطوة ينظر إليها خصوم التصوف من المسلمين وخاصة أهل السلف بكل ريبةٍ وشك، ويروْن أن الدعم الغربي والتوجه الأمريكي بنشر التصوف في المنطقة العربية له أسبابه، وأنا أتفق معهم في بعضها، ومنها: أن الصوفية هي المدخل الحقيقي لنشر التشيع في العالم الإسلامي؛ وهو السبيل إلى إحداث فتنة طائفية ومذهبية وصراع "سني ـ شيعي" يسهل معه التدخل وتقسيم البلاد العربية والإسلامية وتنفيذ مخططاتهم، كما يروْن أن لهم غرض خبيث بتنفير الغرب من الدخول في الإسلام للخرافات الموجودة عند الصوفية، وأن التركيز والاهتمام الصوفي فقط بالجانب الروحي فقط، سيهدم نظرية أن "الإسلام منهج حياة" وأنه مشروع حضاري متكامل مهمته بناء الإنسان ونشر العمران؛ وأن في انتشار التصوف انتشار للبدع التي ستؤدي حتمًا لهدم السنة، والمؤسف أن بعض الطرق الصوفية يساهمون في ذلك بتساهلهم في الارتكاز على الأخذ بالحديث الضعيف بل على الموضوعات ما دامت تنصر رأيهم. 

ـ وهل هذا حادث في الواقع؟

  قد يكون هذا توجه الأنظمة الحاكمة في دول الغرب، إلا أننا نشهد ـ وخاصة في الدول المغاربية ـ ارتباط العديد من الأمريكيين والأوربيين بالطرق الصوفية التي أصبحت بوابة كبيرة لاعتناق الكثير منهم للإسلام؛ لأنهم يجدون في تلك الطرق التسامح والروحانيات التي تلبي احتياجاتهم واهتماماتهم الفردية. إن الحديث عن بدايات المعرفة الأوربية الأولى بالتصوف الإسلامي، ولـو بشكل مبهم، ترجع إلى ما قبل اكتشاف أميركا؛ فحسب ما توصلت إليه الباحثة الألمانية "آن ماري شيميل" من أن الاتصال الأوربي الأول مع الأفكار الصوفية يرجع إلى العصور الوسطى؛ فأعمال الزاهد والباحث الكاطالوني "رامون لول"  الذي توفي سنة 1316م، تُظْهِر ملامح قوية لتأثره بالأدب الصوفي، حيث يبدو في عمله "أسماء الإله المئة" الذي استلهَمه من أعمال محيي الدين بن عربي. وكان رامون لول قد تعلَّم العربية والإسلام.

   لقد اتجه التصوف الإسلامي نحو الغرب عن طريق الرحالة الذين زاروا الشرق الأوسط والأدنى في القرنين السادس عشر والسابع عشر الميلاديين وحملوا معهم معلومات وافرة عن طقوس الدراويش، ورقصة المولوية، ولا نغفل دور الترجمة التي كانت عاملا هاما في تعرف أكثر مثقفي الغرب على التصوف الإسلامي بعد أن قرأوا أشعار ابن الفارض المصري وشعر سعدي الشيرازي الفارسي، وأشعار شمس الدين حافظ وأشعار جلال الدين الرومي المترجمة.

 ولا يتوقف الأمر في الغرب على الرجال دون النساء بل هناك إقبال كبير من الغربيات رصدتْ بعضه المؤلفة والمترجمة والطبيبة النفسية الإيرانية الأمريكية "لاله مهري بختيار" التي تربَّت تربيةً كاثوليكية في الولايات المتحدة، لكنَّها انتقلت فيما بعد إلى إيران، حيث درست على يد الفيلسوف الإيراني سيد حسين نصر، وانتهى بها المطاف إلى اعتناق دين والدها، ونشرت كتابها: "النساء الصوفيات في أمريكا: ملائكة في طور التكوين"،  كما ترجمتْ القرآن الكريم إلى  الإنكليزية.

  كما يجب ألا نغفل دور الصوفيات المتعبدات الزاهدات الصحابيات الصديقات في تراثنا العربي الإسلامي؛ إذ لم يكن علم التصوف خاصاً بالرجال، فقد أضافت النساء إلى علم التصوف قدراً وافراً من المعرفة من أقوال أعلامه وتجلَّياتهم، وقد نقلتَها كثيرات من العابدات الصوفيات من كلامهن أنفسهن أو من كلام سمِعْنه أو رَوَيْنه عن رجال الصوفية ومشايخهم مما لا نجده في تراجم هؤلاء الرجال من كتب التراجم والطبقات، كما تناولت سيرتهن كتب الزهد والتصوف والعبادة. ومن الممكن أن نفرد للتصوف الإسلامي وموقع المرأة منه وفيه في الشرق والغرب حوارًا طويلًا إن شاء الله. 

  كان أستاذي المقكر الكبير أنور الجندي يرى أن نظام الفروسية في ذاتها الذي اقتبسه الأوربيين نظام صوفي، ونظام الصفوة القائم على الكرم والسخاء والشجاعة والمروءة نظام صوفي، وهي تهدف في جملتها إلى أن يجرد الفرد نفسه للأمة، فيعيش للجماعة ويعيش للفكرة، ويعيش للمثل الأعلى.

ـ من خلال دراساتك دكتور إبراهيم كانت لك دراسة هامة، عنوانها "التصوف وعلاقته بالتشيع.. الافتراق والالتقاء" بينت فيها خطأ القول بتطابق التشيع مع التصوف، وصوبت هذه العلاقة.. فهل يمكن إيجازها؟

   لعل هذا ما سيجيبك عن الفرق بين التصوف السني والتصوف الفلسفي، والإيجاز صعب، لكنني سأحاول: ليس بالجديد ولا الغريب أن نثبت ما للتصوف من علائق ووشائج قديمة بالتشيع؛ إذ ليس مِن قبيل المصادفات أن تَنشأ الحركةُ الصوفية المتطوِّرة في البصرة، وهي بيئةٌ شِبه فارسية، والواقع أنَّ الدارسَ لا بدَّ أن يتوقَّف عند هذا العدد الهائِل مِن المتصوفة الذين تعود أصولهم إلى إيران، والذين ترِد ترجماتهم في كتُب التصوُّفِ العربية، وأنْ يستوقفَه أيضًا أنَّ هؤلاء جميعًا كانوا مِن أصحاب جوامع الكَلِم، وأنَّ بداية التعمُّق الصوفي والإغراق في الرَّمز، أو ما عُرِف باسمِ الشطح على يدِ أبي يَزيد البسطامي، وهو مِن أصلٍ فارسي [التصوُّف عند الفرس، إبراهيم الدسوقي شتا].

   غير أنه يجب أن نفرق بين التصوف في منابعه الأولى والتصوف الذي انحرف فاتصل بالتشيع وغيره؛ فهذا العلمُ ــ علم التصوف ــ من العلومِ الشرعيَّة الحادثة في المِلَّة، وأصلُه أنَّ طريقَ هؤلاء القوم لَم تَزَل عند سلفِ الأمَّة وكبارها من الصحابة والتابعين ومَن بعدهم، طريقة الحقِّ والهداية، وأصلُها العكوف على العبادةِ والانقطاع إلى الله تعالى، والإعراض عن زُخرف الدنيا وزينتها، والزُّهد فيما يُقبلُ عليه الجمهور من لذَّةٍ ومال وجاهٍ، والانفراد عن الخَلْقِ في الخَلوة للعبادة، وكان ذلك عامًّا في الصحابة والسلف، فلمَّا فشَا الإقبالُ على الدنيا في القرن الثاني وما بعده، وجَنَح الناسُ إلى مخالطة الدنيا، اخْتُصَّ المُقبلون على العبادة باسم الصوفيَّة والمتصوِّفة كما قال ابن خلدون في المقدمة.

 إن الخطأ الجلي في تسويق فكر الشيعة والصوفية على أنهما فكرين متطابقين تمام الانطباق، وفي هذا افتئات على المنهج العلمي، ينافي الحاصل في الواقع الذي يؤكد أن بينهما مناطق التقاء، ومناطق افتراق، وسأذكر بعض ما يختلفون فيه، وعلى الأقل الغلاة من الجانبين: أن الصوفية يؤمنون بكتاب الله تعالى بكامله، أما الغلاة من الشيعة فيزعمون تحريفه، ولقد أثبتُ في كتابي: "سياحة الوجدان في رحاب القرآن" أن معظم القوم ينكرون ذلك التحريف وهذا من باب الأمانة العلمية، ولا ينكر أحد مدى محبة الصوفية للرسول صلى الله عليه وسلم وآل بيته، فيما يبحر الشيعة بقارب الإيذاء في بحار الشتم واللعن لآله الكرام رضي الله عنهم، ويوقر الصوفية أصحاب النبي صلى الله عليه وسلم ويترضوَن عليهم، ويقولون بأن أفضل الأمة أبو بكر ثم عمر ثم عثمان ثم عليًا رضوان الله عليهم وعلى الصحابة أجمعين، أما الشيعة فيبغضون الصحابة جميعًا بل يُكفِّرونهم ما عدا أربعة، وأخيرًا يؤمن الصوفية بالسنة المطهرة وكتبها، بينما الشيعة ينكرونها.

       قد يظن البعض أن قوة العلاقة بين التشيع والتصوف لا تسمح بوجود خروقات ونزاع عقدي بينهما، وهذا ظنٌ خاطئ؛  فقد تسرب الشيعة إلى الطرق الصوفية تحت راية حب آل البيت ومدح رسول الله  صلى الله عليه وسلم، ومن هنا كان التصوف هو البوابة الملكية لعبورهم ـ أي الشيعة ـ إلى ضفة أهل السنة والجماعة والتشغيب على معتقداتهم، وهو ما فعله التصوف في المقابل حين اخترق التشيع في عقر داره عن طريق "العرفان" الذي يُعتبر أحد المراتب العليا من السلوك ـ بزعم الصوفية ـ  وليس كل صوفي بعارف.

    يرفض بعض علماء الشيعة "العرفانية" باعتبارها "فلسفة" متشكلة من كلمتين: "فل" يعني: "محب"، و"سفة" يعني: "عرفان"، لذا فالفلسفة تعنی "محب العرفان"، والعرفان یعنی: الشيء الذي بواسطته تعرف الله وتعرف کُنه وذات رب العالمین. وهم يُحذِّرون من العُرفاء وانحرافاتهم، كما أن الصوفية في وجه من الوجوه أكبر أعداء الشيعة، بل يسخط الشيعة على المتصوفة لقولهم بالولاية وبالقطب الغوث مما يعطل علم الإمامة عندهم، فضلًا عن أن تَجمُع المريدين حول مشايخ الصوفية حَرَمَ الشيعة من رصيد بشري هائل كان من الممكن استمالته إلى التشيع وتجميعه حول الإمام الشيعي، ذلك أن الإمام الشيعي فقط وليس الصوفي هو إمام الوقت في كل وقت، وفي أي مكان من العالم الإسلامي، خاصةً بعد نجاح الثورة الإيرانية على يد إمامهم الخميني في إيران، ومحاولة تصديرها إلى المناطق السُنية من العالم الإسلامي واستثمار نجاحها سياسيًا في نشر أفكار المذهب الشيعي.

ـ كيف عبّر المتصوفة عن معاني الإلهية والحب الإلهي عبر الشعر والفكر؟

    التصوف ظاهرة وتجربة إنسانية يحاول الصوفي الذي يمارسها أن يعبر عنها، وهم يرون أنهم أهل الله الذين اختصهم ومنحهم أسرار العلم الباطن المودع في كتاب الله وسنة رسوله، والطريقة الصوفية تنقسم إلى مقامات وأحوال، ولجأوا إلى استخدام الرموز والاستعارات لوصف الله والحب الإلهي، مثل استخدام رمز الخمر لوصف النشوة الروحية في التعبير عن حبهم لله تعالى، والرمز الصوفي عندهم متوقد لا يعرف الثبوت أو المكوث أو الجماد بل هو يتنقل من ذوق إلى ذوق، يتنقل بين الأحوال، وكانت لهم مفرداتهم الشعرية المحملة بالمعاني الذاتية والوجدانية والروحية الخاصة بهم ومن نتاجات إبداعاتهم، فلم يعرفوا النقل أو التقليد أو الاقتباس، ومازال شعر جلال الدين الرومي، وشعر ابن الفارض وغيرهما مُلهِمًا لكثير من الشعراء شرقًا وغربً ويرددونه عبر المدائح المغناة في مصر والوطن العربي، وكان ابن الفارض شاعرًا صوفيًا مصريًا شهيرًا، وقد كتب العديد من القصائد التي تعبر عن الحب الإلهي والنشوة الروحية.

 يرى أستاذنا الدكتور أبو العلا عفيفي أن المحبة الإلهية ظهرت في جميع عصور التصوف وتكلم فيها كل صوفي صفت له الحال، وكان له نصيب من حياة الكشف والإشراق، ولكن من المستحيل علينا أن نناقش هنا أقوالهم جميعًا أو أقوال أكثرهم فهي مما لا يدخل تحت حصر نثرًا ونظمًا، ومن الصوفية ممن كانت لهم نظريات خاصة في المحبة الإلهية لها أثرها في الأوساط الصوفية من بعدهم ومنهم أربعة من رجال القرن الثالث، وهو العصر الذهبي للتصوف الإسلامي البحت، هم: الحارث المحاسبي، وأبو القاسم الجنيد، وذو النون المصري، وأبو يزيد البسطامي، وواحد من متصوفة القرن السابع هو سلطان العاشقين الصوفي الشاعر الكبير عمر بن الفارض.

ـ ما الإسهام الذي قدمه التصوف في تهذيب الروح وتقديم نموذج إنساني عالمي؟

  يستهدف التصوف إصلاح الباطن الإنساني، ويقوي المعاني الروحية التي تسهم في تهذيب الروح وتطهيرها من الشوائب والعيوب التي درجت عليها البشرية،  ولا يقوم منهج التصوف على التنظير بل إن أهم ما فيه هو التطبيق أو التصوف العملي الذي يتجلى من خلال الممارسات الروحية التي ترتكز على الذكر والفكر والتأمل، وبذلك يتحقق التوازن الداخلي للإنسان، من خلال تَساوي كفتيّ الروح والمادة للحياة، ويقوم التصالح بين ظاهر الإنسان وباطنه، فينبثق منه ـ أي الإنسان ـ القيم الإنسانية الممثلة في الحب والرحمة والتسامح والعدل. وهو ما يُعرف عند الصوفية بـ "الإنسان الكامل" الذي تربى على الأخلاق التي لا تشكل عندهم مظهرا خارجيا بقدر ما هي مسائل قلبية تتعلق بالروح.

  ولهذا يبدأ الصوفية منهجهم بالطريق الذي يتحلى بالروحية الوجدانية، والداخلية الباطنية، والطريق هو مسار الروح الرأسي من أدنى إلى أعلى كتوجه وقصد، ويتجلى هذا المسير في مؤلفات الأعلام منهم، وأولهم الإمام الغزالي الذي جعل عنوان كتابه نهجًا لكل سائر سالك أسماه "منهاج العابدين" وفيه تنبيه للعابد أن يتخطي سبع عقبات: العلم، والتوبة، والعوائق، والعوارض، والبواعث، والقوادح، والحمد والشكر. يتلوه كتاب "بداية النهاية" للغزالي أيضا وهو كتاب يلتزم آداب الطريق، وينقسم إلى ثلاثة أقسام الأول في الطاعات، والثاني في اجتناب المعاصي، والثالث في آداب الصحبة وغيرها من الكتب التي ترتكز على الجوانية الباطنية استعدادًا لانتقال الصوفي من التصوف النظري إلى التصوف العملي مع رسالة من رسائل ابن عربي "تحفة السفرة إلى حضرة البررة" فيسلك السالك في الطريقة ويتلقى الآداب من الشيخ، ملتزما بالمجاهَدة وهي الجانب العملي في حياة الصوفي التي تحتاج منه عزمًا وتصميمًا؛ لأنها موجههٌ ضد النفس ورغباتها والعالم ومباهجه، وهو ما يجعل الصوفي ينشد الكمال لأنه يرتكز على نظام أخلاقي صوفي محوره التضحية بالذات، وإيثار كل ما لله على كل ما للنفس، وهو ما يجعله مختلفًا عن غيره من النظم الأخلاقية الأخرى؛ لأنه قائم على معاملة الله وحده.

ـ هل هناك علاقة بين التصوف والفلسفة الإسلامية؟

  يغنيني عن الإجابة  رأى الإمام الغزالي في أن العلم  وحده لا يجعل من العالِم صوفيًّا، وأن جميع ما حصله من العلوم ـ بما في ذلك علم التصوف نفسه ـ لا يُغني فتيلًا في تحصيل حالات الصوفية والوصول إلى معارفهم، وأنه ـ  لكي يتذوَّق مذاق القوم ـ لا بد أن يسلك طريقهم ويجاهد مجاهداتهم، ويقول موجزًا خلاصة تجربته عن الصوفية: (فعلمتُ يقينًا أنهم ـ أي الصوفية ـ أرباب أحوال لا أصحاب أقوال، وأن ما يُمكن تحصيله بطريق العلم فقد حصَّلت ولم يبق إلا ما لا سبيل إليه بالسماع وبالعلم، بل بالذوق والسلوك). وهو ما يعني أن التصوف عند الغزالي يمثل تجربة روحية ذاتية، وأن هناك اختلاف بين التصوف عن العلم وعن الفلسفة؛ فهو ليس وليدًا لعمل عقل بل هو وليد العمل والمجاهدة النفسية أو السلوك.   

  هناك فرق جوهري وأساسي بين طبيعة التصوف وطبيعة الفلسفة من حيث هما طريقان لمعرفة الوجود المطلق أو الوجود الحق. هذا عالم وذلك عالم آخر. التصوف تجربة تتجه فيها "الإرادة" الإنسانية نحو موضوعها الذي تتعشَّقه وتفنى فيه، فتعرفه النفس عن طريق الاتحاد به معرفةً ذوقيةً. فالصوفي يعرف "المطلق" اللامتناهي بقدر ما يتجلى له ذلك المطلق في قلبه، ومعرفته له وشهوده إياه واتحاده به شيء واحد، أو هي تعبيرات مختلفة عن حقيقة واحدة. أما الفلسفة فعمل من أعمال العقل المقيَّد بمقولاته، العاجز عن أن يتحرَّر من الحبالات التي نصبها حول نفسه؛ ليتخبط فيها ولا يرى لنفسه خلاصًا منها. يحاول الفيلسوف إدراك اللامتناهي بأدوات لا تعرف إلا المقيد المتناهي، ويطبق مقولات هذا العالم على عالم ليس من طبيعته الخضوع لهذه المقولات. كما يقول الدكتور أبو العلا عفيفي.

ـ هل للتصوف ضرورة وأهمية في التراث العربي الإسلامي؟

نعم، للتصوف ضرورته وأهميته في التراث العربي الإسلامي، حيث ساهم في تعميق الفهم الروحي للإسلام وتأكيد أهمية الجوانب الداخلية للعبادة؛ فالتصوف يهتم بالجانب القلبي مثلما يهتم بالعبادات البدنية والمالية، وعن طريقه العملي يصل المسلم إلى أعلى درجات الكمال الإيماني والخُلُقي، كما أنه منهج عملي كامل، يعمل على تكوين شخصية مسلمة مثالية متكاملة، من خلال الإيمان  السليم، والعبادة الخالصة، والمعاملة الصحيحة الحسنة، والتزام الأخلاق الفاضلة.

إن التصوف روح الإسلام وقلبُهُ النابض، حيث يساهم في تأكيد أهمية الذكر والتأمل والفكر، وتعزيز القيم الإنسانية مثل الحب والرحمة والتسامح، وترك أثره على الأدب العربي الإسلامي، حيث ظهرت العديد من القصائد والقصص التي تعبر عن الحب الإلهي والروحانية، مثلما أثر على الفن الإسلامي، لذا ظهرت العديد من الأعمال الفنية التي تعبر عن الروحانية والجمال الإلهي.

ـ هل كان للتصوف دور في الجهاد الإسلامي ؟ أم كان معوقا له وداعيا لرفض القتال؟

  يشيع أغلب أهل السلف أن المتصوفة يسكنون الزوايا والتكايا، ويعتزلون الناس، ويلتزمون بقراءة الأوراد وزيارة قبور وأضرحة أوليائهم ومشايخهم لذا ينعتونهم بـ "القبوريون" ويتناسون أن التصوف يشجع على الجهاد والمقاومة ضد الغزاة والمحتلين؛ فقد كان الصوفية يرون في الجهاد وسيلة لتنقية النفس وتحقيق الوحدة مع الله، كما يؤكد على الالتزام بالأخلاق الإسلامية في الحرب، مثل الشجاعة والصدق والإخلاص، وهي مبادئ أساسية للجهاد الإسلامي، وكانوا يرون في الشهادة وسيلة للوصول إلى الله والفوز بالجنة.

 ومن يعود للتاريخ سيقرأ أن التصوف لعب دورًا هامًا في الحروب الصليبية، حين شارك الصوفية في القتال ضد الصليبيين وحفزوا المسلمين على المقاومة، ليس هذا فحسب بل لعب التصوف دورًا هامًا في المقاومة ضد الاستعمار في العديد من البلدان الإسلامية، وشارك الصوفية رجال المقاومة في النضال ضد المستعمر، وجعلوا من الزوايا الصوفية مراكزًا لتربية المجاهدين وتحفيزهم. فلم يقف التصوف موقفًا جامدًا أو محايدًا أو معوقًا للجهاد في الإسلام، بل كان داعمًا له، وكان جهادًا حقيقيًا خالصًا لله وليس لهوى أو رياء أو لدنيا يعملون من أجلها، بل طمعًا في رضا الله ومحبته ولقائه.

ـ دكتور إبراهيم هل حماستكم في الدفاع عن الصوفية والتصوف تعني أنك "صوفي"؟

  أنا سلفي أكثر مني صوفي، وكما ذكرتُ التصوف تجربة ذاتية روحية وأنا أراها عملا وجدانيا رائعا لابد أن يقرأ المسلم عنه، ولا يحاربه، بل يحارب المظاهر الخاطئة فيه، والتصرفات المسيئة للتصوف وللإسلام الصادرة من أتباعه، لكن منهج التصوف الذي أشرتُ إليه في أول الحوار هو التصوف الإسلامي الصحيح المعتدل؛ لأنه مبني على الكتاب والسنة ويدعو للتقلل من الشراهة المادية في الإقبال على الحياة بملذاتها، والإكثار من الإقبال على الأعمال التي تنفع المسلم في آخرته دون أن يهجر دنياه، ودون أن يعتزل الناس. وكما للصوفية أخطاء كان للمتسلفة أخطاء، وهو ما يجب أن يراجع كل فريق منهم نفسه ويرجع لأصل الإسلام وسماحته وعقيدته وشريعته دون الاتكاء على التأويلات التي تدعو للجهاد ضد المسلمين أنفسهم.

   ونزع قواعد التقسيم التي وضعها كل فريق دلالة على أنها مبادئ الدين الصحيح حتى نَفَّروا الناس من الدين، وسوغوا لغير المسلمين من العامة والمستشرقين إقامة الحجة على أن الإسلام دين جامد غير روحاني وغير مسالم، ولذا فأن التصوف الإسلامي منقول عن المسيحية لأنها دين المحبة والروحانية الحقة، وفي هذا خطأ جسيم حين ننفي التصوف من أرض الإسلام، وهو شجرة باسقة جذورها ممتدة تستمد مبادئها ومنهجها من دين الله الخالص القائم على الكتاب والسنة، وفروعها تتصل بينبوع الإسلام الصافي الخالص من أدران الشرك، والموجب لتوحيد الواحد الأحد بلا حلول ولا اتحاد ولا وحدة مطلقة ولا غيرها من تلك التي جلبها فلاسفة المتصوفة من القرن السادس وما بعده، وكانت سببًا في قيام الحرب بين الفقهاء والمتصوفة التي انتهت بتكفير بعضهم وقتل البعض الآخر وفرار بعضهم، والإسلام أجمل ما فيه بساطة عقيدته، وسماحة وعدالة وإنسانية شريعته العالمية التي تدرك الناس جميعا، ورحمته موجودة في المساواة بين البشر، ولا تفاضل باللون والجنس ولا بغيرهما إلا بالتقوى، وهذا هو سر انتشار الإسلام حتى وقتنا هذا، ومن أراد الاستزادة فليرجع إلى كتابي "الإعجاز البشري للرسول صلى الله عليه وسلم"، ويقرأ فصلين ماتعيْن عن سرعة انتشار الإسلام في العهد النبوي، وسر انتشاره في عصرنا.


   وكم كنت أتمنى أن يطول الحوار لنتناول موقع التصوف في الفكر الاستشراقي، وعلاقته وتأثيره في الفنون الإسلامية كالموسيقى والعمارة وما أحدثه فيهما.. لولا ضيق المساحة، على أن يكون هناك حوار خاص قائم بذاته لكل موضوع منهما حتى نستوفيه قدر الإمكان.

 

في ختام هذا الحوار الثري، الذي أبحرنا فيه مع الدكتور السيد إبراهيم أحمد في عوالم الفكر الديني والصوفي، تكشّفت أمامنا حقائق وأبعادٌ عميقة للتصوف، بوصفه روحًا حيّة في التراث الإسلامي، لا ظاهرة عابرة أو دخيلة. فقد تبيّن لنا أن التصوف في جوهره دعوة للعودة إلى صفاء الإيمان وبساطة الروح، وإلى تحقيق التوازن بين العقل والقلب، والعلم والعمل، والظاهر والباطن، وأنه كان على مرّ العصور رافدًا من روافد النهضة الروحية والفكرية، ومص
درًا للفن والجمال والرحمة في الثقافة العربية الإسلامية.

لقد منحنا الدكتور إبراهيم رؤية متكاملة تجمع بين العلم والتحليل والتجربة، فسلّط الضوء على علاقة التصوف بالفلسفة، وبالتشيّع، وبالفكر الغربي، وبالمرأة، وبالجهاد، مؤكّدًا أن التصوف الإسلامي الأصيل ليس انعزالًا ولا بدعة، بل هو منهج حياة قائم على القرآن والسنة، يسعى لتزكية النفس، وإعمار الأرض، ونشر قيم التسامح والمحبة التي تحتاجها الإنسانية اليوم أكثر من أي وقت مضى.

كل الشكر والتقدير لضيفنا الكريم الدكتور السيد إبراهيم أحمد على هذا الحوار العميق الذي أضاء لنا زوايا الفكر الصوفي بوعي ومسؤولية، والشكر موصول لكل قارئٍ يرافقنا في هذه السلسلة الفكرية التي نهدف من خلالها إلى إحياء الوعي بالتراث العربي الإسلامي في أبعاده المتعددة، وإعادة وصل ما انقطع بين الفكر والروح، بين الإيمان والعقل، وبين الإنسان وربه.


مراكز دندرة الثقافية: منارات في ربوع مصر..

 


  يخطئ من يظن أن كل فعاليات الأسرة الدندراوية تتعلق بالدين، كما يخطئ من يظن أنها تخلو من روح الدين؛ فهناك "مركز دندرة الثقافي" الذي هو مؤسسة أهلية مصرية بارزة تركز أهدافها على البناء الإنساني والتنمية الثقافية، فهي تمتد عبر أغلب محافظات مصر حتى صار يتبع المركز الرئيسي أكثر من ستين مكتبًا فرعيًا، ولذا فهي مراكز ثقافية وليس مركزًا واحدًا .

  وتتمحور رؤية المركز الرئيسية حول البناء الإنساني لتحقيق التماسك المجتمعي والتنمية المستدامة، حيث تعمل على ترسيخ أدبيات العمل من خلال برامج ثقافية وتنموية تشمل الوعي والإشراك المجتمعي، مع مشاركة قوية للنساء في الأنشطة والبرامج الخاصة بالأطفال.

  ولقد وضع المركز العديد من البرامج الرئيسية المتنوعة، وهي: البرنامج الثقافي الذي يشمل إلقاء المحاضرات، وعمل الندوات، وإقامة ورش العمل، والمسابقات البحثية، والملتقيات الشعرية والأدبية، وبرنامج تنمية المهارات الذي يركز على التدريبات والقدرات الذاتية، وأخيرًا إطلاق المبادرات المجتمعية، مثل: مبادرة "المحبة والسلام" للأطفال، والقوافل الصحية والتعليمية لتعزيز التلاحم المجتمعي.

  وقد شهدت الدورات الأولى العديد من الفعاليات التي غطت كثير من الموضوعات، ولا تنسى برامج مركز دندرة الثقافي الطفل والمرأة؛ فقد أعدت لهم مبادرات تعليمية واجتماعية تركز على التنمية الإنسانية والتماسك المجتمعي، انطلاقًا من شعار: "علم بأخلاق + عمل بإخلاص = تنمية مستدامة"، وتم عمل برامج للطفل من خلال "مركز دندرة لتنمية الطفل" الذي يستهدف الأطفال من سن 3 إلى 6 سنوات، مع تقديم أنشطة مثل: الرسم والتلوين وألعاب تفاعلية لتعزيز الوعي والقبول للآخر، كما تركز "مدارس دندرة للتأصيل المعرفي" ـ وهي مدارس أخلاقية موازية ـ على تنمية القدرات التواصلية والمهارات، والفقرات الفنية.

  وقد أقيمت من خلال برامج المرأة العديد من اللقاءات التواصلية النسائية، مثل: الاحتفال بعيد الأم في أجواء من الود والتلاقي الصادق لترسيخ القيم والتآلف، حيث يشاركن بنشاط في البرامج الثقافية والتنموية، مع ورش عمل تدريبية لبناء قدرات الشباب والمرأة في مجالات الثقافة والمعرفة، تهدف إلى تمكينها ضمن البرامج الاجتماعية لتعزيز التماسك المجتمعي وتنمية الوعي.

  أما عن محور «الجوار» ومفهومه فهو علاقة إنسانية تنشأ بين الناس تتجاوز القرب المكاني أو تلاصق الجدران، وتشمل الشعور بالآخر، والاعتراف بوجوده، والإحساس بحقه في المكان، باعتبار الجوار «تجربة حياة مشتركة» وحوار دائم، وتبادل للإبداع والمعرفة، وأيضا «الجوار في الأديان»، فالجوار هو أساس لإصلاح المجتمع، ودعامة للتنمية تبدأ من داخل الإنسان وعلاقته مع جاره والبيئة القريبة منه، ومرجع لفهم التماسك الاجتماعي.  

  وختامًا يجب التنبيه على أن مركز دندرة الثقافي ليس مجرد منتدى سنوي أو مقر ثقافي كما يتصور البعض، بل مشروع طويل المدى غايته بناء الإنسان في مصر، لذا فهو يجمع بين التراث والتجديد، وبين المعرفة والأخلاق، وبين الفرد والمجتمع، وترسيخ قيم الجوار، والاحترام، وحب الآخر، وقبول التنوّع في الدين والفكر والانتماء، كما أن المركز يمثل في ذاته تجربة مميزة في المشهد الثقافي المصري، تحرص على تقديم ثقافة حقيقيّة حيّة تُعيد تشكيل وعي الناس، وتعيد ربطهم بهويتهم، وتجعلهم شركاء في بناء الوطن، وهو ما يجب أن تنال هذه المراكز/المنارات الرعاية والاهتمام من كافة أجهزة الدولة، ودعمها وتعميمها لو أمكن.

السبت، 11 أبريل 2026

"سينما السويس: الريادة والأهمية والتاريخ"..


 

 


   شهدت السينما المصرية مرحلة تسمت بـ "أفلام ما بعد الحرب" لم يذكر سعد الدين توفيق في كتابه: "قصة السينما في مصر"، بزوغ نجم شركة إنتاج وطنية جديدة بعيدة عن فضاء العاصمة، وفي مدينة كوزموبوليتانية كونية هي "السويس" عروس البحر الأحمر، أسسها رجل عصامي بعيد كل البعد عن فئة أثرياء الحرب "حنفي محمود" الشغوف بهذه الصناعة والمحب لها منذ أن كان رئيسًا لقسم اللحام بشركة ترسانة السويس البحرية، حين كان يجمع زملائه في العمل ليعرض عليهم من خلال ماكينة عرض سينمائية، حتى أسس "شركة السويس للسينما: للأعمال السينمائية وإنتاج الأفلام والتوزيع الداخلي" بالشراكة مع سويسي آخر أحمد عبد الرازق، وأخرجت أفلامها منذ منتصف الخمسينيات من القرن العشرين، وليس مهمًا عدد الأفلام التي أنتجتها أو وزعتها، ولكن الأهم أن هذا الرجل وهذه الشركة قد حجزت مكانًا لها في تاريخ السينما المصرية، ضمن لصاحبها الريادة كأول وطني في منطقة القناة، ومن خارج العاصمة.

  ويضمن للسويس أن تحتل موقعًا رياديًا وفريدًا في تاريخ السينما المصرية وإن جاء متأخرًا عن

 تاريخ الإسكندرية التي كان لها قصب السبق في عناق السينما فيلمًا ودورًا للعرض واستديوهات، ولا نمتلك تاريخًا مكتوبًا مثلها، إلى أن صدر كتاب: "سينما السويس" الذي استطاع أن يرصد  هذا التاريخ ليبدأ معه مرحلة التدوين الكتابي لتاريخ السينما في السويس بعد أن لاكته الألسنة شفاهة.

  ولن يجد الباحث أو القارئ المهتم بتاريخ السينما المصرية فصلا يذكر هذه المدينة إلا مشفوعًا بميلاد الفنان الكبير الرائد "إسماعيل يس"، وهو ما يصنع لهذا الكتاب أهمية قصوى ونداء وإلحاح مني شخصيًا على ذلك الرائد في ميدان التأريخ لمدينتنا الباسلة في مجالات لم تمتد إليها يدًا وتركتها أرضًا فضاء، ألا وهو معالي الدكتور عبد الحميد كمال الذي كان له اليد الطولى في التعامل الراقي مع الفن ليس بكتابة المقالات فقط لكن أيضا بالمشاركة في الفعاليات السينمائية، بل بإقامة الفعاليات والاحتفاليات واستقدام الفنانين من القاهرة والاحتفاء بهم من خلال صالونه الشهير "صالون سواسية الثقافي".  

  وأتى تقسيم الكتاب ليستوعب تاريخ السينما في مصر كمفتتح هام وضروري، يليه مباشرة تاريخ السينما في السويس بدأه بتجربة حنفي محمود في الإنتاج السينمائي ثم تناول دور العرض السينمائية التي تقلص عددها بعد أن تجاوزت الـ 14 داراً، رصد الكاتب الأسباب الكامنة والظاهرة وراء ذلك، وقد ذكر أبرز تلك الدور خلال القرن العشرين، وقد يزيد عدد هذه الدور في بعض المصادر لأن الأمر يتوقف على الاجتهاد في حصرها وذكر خروجها من الخدمة، ومنها ـ فوق ما جاء في الكتاب ـ سينما كازينو الكبانون، والنصر، والخديوي، والهلال، والأمل، والحرية، وسينما كابيتول ببورتوفيق لصاحبها الخواجة "كلاريدس اليوناني" وغيرها من الدور التي تعرضت للهدم والبيع وتحويلها إلى أبراج سكنية أو مراكز تجارية.

  من أقسام الكتاب عدد من المقالات المجموعة من الجرائد بقلم الدكتور عبد الحميد كمال التي تناول فيه موضوعات هامة تتصل بالموضوع الرئيس للكتاب، وعناوينها: (عطيات الأبنودي وأيام السويس، فتحية طنطاوي والفن والمحليات، كتيبة الإعدام: عكاشة والسويس، لطفي لبيب عاشق الوطن وحبيب السوايسة، ميلاد عادل إمام والسويس، تكريم عادل إمام بقصر ثقافة السويس، سمعة صاحب السعادة منذ 109 عاما)، وعلى الرغم من تناول دكتور عبد الحميد كمال لحقبة تاريخية هامة ومؤثرة في حياة السويس بوجود المخرجة عطيات الأبنودي "سفيرة السينما التسجيلية" وتركيزه على فيلمها: "اللي باع واللي اشترى" (1992) ، الذي يقول الكاتب عنه: (يكشف عنوان الفيلم عن الكثير من التاريخ الخاص بقناة السويس)، غير أنه لم يذكر فيلمها "الأحلام الممكنة" إنتاج عام 1982، الذي تُركز فيه الأبنودي على الحياة اليومية والواقع الاجتماعي في قرية جبلاية السيد هاشم بحي الجناين بالسويس، وبطلة الفيلم الفلاحة "عزيزة"، وهي امرأة ريفية قوية، تحلم بتعليم بناتها رغم رفض الزوج، وهو ما يجعلها محورًا إنسانيًا واضحًا، يُظهر قدرتها على المقاومة والمرونة رغم قسوة الظروف الحياتية.

  من خلال القسم الخاص بمهرجانات السويس للأفلام السينمائية الذي يتضمن مقالين تناول أولهما: أول "مهرجان سواسية السينمائي الأول للأفلام القصيرة والوثائقية" الذي بذل الدكتور عبد الحميد كمال الجهود الحثيثة حتى نجح في إقامته  في شهر سبتمبر 2018م، تحت رئاسته، بينما ترأس لجنة التحكيم فيه المخرج الكبير خالد الحجر وعضوية الفنانين سيد رجب وأحمد كمال، وشارك  17 شابًا بأفلام تسجيلية ووثائقية عن السويس ومصر.

 أما المقال الثاني فقد تناول السويس والأفلام التسجيلية التي قام بها مجموعة من الأفراد والهيئات والقوات المسلحة ومجموعة المؤرخين العسكريين 73، غير أننا هنا يجب أن نضم لريادة الدكتور عبد الحميد كمال ريادة أخرى تتعلق بإنتاج عدد من الأفلام التسجيلية التي تناولت موضوعات هامة تتعلق بشخصيات وأحداث سويسية، لا يتسع المقال لعرضها لكثرتها.

  غير أن المقال لم يتضمن الرائد الأول والأب الروحي للرسوم المتحركة المصرية الدكتور الفنان "علي مهيب" الذي درب أجيالاً من فناني الرسوم المتحركة بالتلفزيون والذين أصبحوا أساتذة الرسوم المتحركة المصرية، وقام بتأسيس الجمعية المصرية للرسوم المتحركة عام 2001م،  بل يُعد الأخوان مهيب (علي وحسام مهيب) هما الرائدان الفعليان لصناعة الرسوم المتحركة (الأنيميشن) في مصر والعالم العربي، وقد قدما قي مسيرة قاربت على النصف قرن 1800 عملاً ما بين أفلام وفوازير، وفيديوهات وعدد من الأفلام الدعائية سواء لمصر أو للدول العربية.

  كما نجحا في عمل الفيلم التسجيلي "السويس 73"، وقد كان هذا باقتراح منهما لإنتاج فيلم عن مسقط رأسيهما مدينة السويس، التي عاشوا فيها هما وفريق العمل نحو 9 أيام بمعدات التصوير ليسجلوا كل الدمار الذي حاق بالبيوت والشوارع، أعقب هذا الفيلم  تجربة أخرى لتوثيق حرب أكتوبر للأطفال في فيلم مدته 40  دقيقة باسم "وليد المصري" خرج للنور عام 1999م، وأرجو أن يتسع "صالون سواسية الثقافي" لتكريم أبناء عائلة مهيب مستقبلا.

   بعناية فائقة تدل على مدى وعي الكاتب بتاريخ السينما في السويس استطاع أن يجمع الأفلام التي ارتبطت بالمدينة الباسلة من خلال الأفلام الأجنبية والمصرية التي تصويرها فيها، أو تلك التي تناولت موضوعات تمس المواطن السويسي في رحلته من النكسة حتى الانتصار مرورًا بالمقاومة والتهجير الإجباري المرير، وقد بدأ بالفيلم الأمريكى "وادى الملوك"، ثم الأفلام المصرية: "ابن حميدو" و"الشياطين الثلاثة"،  و"حكاية جواز"، وللرجال فقط"، و"مبكى العشاق"، و"ثرثرة فوق النيل"، و"الخوف"، و"العمر لحظة"، و"كتيبة الإعدام"، و"أحلام صغيرة"، و"حكايات الغريب"، و"السرب"، وقد أدرج فيلم "السويس مدينتى" للمخرج على عبد الخالق ضمن الأفلام الطويلة على الرغم من كونه فيلمًا تسجيليًا لتوثيقه بطولات أبناء السويس خلال حرب الاستنزاف.

   غير أن القائمة لم تتضمن فيلم "الكيلو 99" وله من الأهمية الجغرافية والتاريخية والفنية الشئ الكثير؛ فبطل الفيلم هو النجم الأشهر "إسماعيل يس" ابن السويس، ويتناول "معاهدة 1936"، والتي ألزمت تواجد القوات البريطانية في غير أوقات الحرب في منطقة قناة السويس، فكانت منطقة “الكيلو 99؛ طريق “القاهرة-السويس” الصحراوي، هي بداية النفوذ العسكري البريطاني الصريح، والفيلم يبدأ بعام 1951؛ مع إلغاء تلك المعاهدة ويرصد معاناة المصريين وفي المرور من هذه النقطة، وارتباط الفيلم بالمقاومة ضد الإنجليز، وذكر الفدائيين وكتائب التحرير، وربما أسقطه الكاتب لأن الأحداث لم يتم تصويرها داخل السويس إلا أنها مرتبطة بتاريخها.

  لماذا دائما نحتفي ونحتفل كـ "سوايسة" من خلال "صالون سواسية الثقافي" بفيلم "أحلام صغيرة"؟ والإجابة لكونه من تأليف وسيناريو وإخراج رائد الإخراج السينمائي السويسي "خالد الحجر"، وسيرته أكبر من أن يحتويها المقال، وأن الفيلم يمثل التجربة الروائية الطويلة الأولى له، وحصد إشادات نقدية واسعة محلياً وعالمياً، حيث اعتُبر علامة فارقة في سينما التسعينيات التي تناولت الهزيمة والانكسار بأسلوب يجمع بين الحلم والواقعية عندما تبنى وجهة نظر "شخص رحل عن الدنيا بالوفاة"، وكان ساردًا وشاهدًا على الماضي والحاضر والمستقبل أيضًا، في سرد سينمائي غير تقليدي.

  كما تميّز الفيلم بأمرين: أولهما أنه كسر احتكار نجوم الشباك، من خلال إنتاجه بميزانية منخفضة، مما أتاح الفرصة لجيل جديد من المخرجين لديهم الجرأة في خلط الذاتي بالتاريخي من الموضوعات، حتى صنفته صحيفة "نيويورك تايمز" بأنه واحدًا من أفضل الأفلام التي قُدمت في الشرق الأوسط لعام 1993، لهذا تم عرضه في قنوات تليفزيونية أوروبية كبرى ومنها التليفزيون الألماني والإنجليزي والفرنسي، مما هيأ لمخرجه أن يحصل على 4 جوائز عالمية في مجالات الإخراج والسيناريو عن هذا العمل، بل يعلن في عام 2005م أنه سيتبع هذا الفيلم بفيلمه "بكرة لينا" ليكون بمثابة الجزء الثاني له ، غير أنه لم يخرج للنور وما يزال الأمل قائمًا في إنتاجه.

  بعدما تقدم بيانه، أرى عن قناعة ذاتية ومهنية أن كتاب "سينما السويس" لكاتبه دكتور عبد الحميد كمال كانت له الأهمية في حفظ تاريخ السويس؛ فلم يسبقه كتاب في ذات موضوعه يحفظ للسويس مكانتها وريادتها، وتبدو أهميته عندما لا يجد المهتم بسينما السويس غيره مرجعًا عبر مؤشرات البحث في "جوجل"، ولقد قدم الكاتب هذا العمل إهداءً منه إلى مهرجان الأفلام القصيرة جدًا، وذلك للتأكيد على إدارة المهرجان وعلى كل مهتم بتاريخ السينما المصرية أن للسويس ماضٍ عريق في الإنتاج السينمائي، وبناء دور العرض، وإقامة المهرجانات للفيلم سواء الروائي أو التسجيلي أو الوثائقي، بل أن صالون سواسية الثقافي يقوم بعمل مؤسسي كبير في إنتاج العديد من الأفلام التسجيلية والوثائقية القصيرة حفاظًا على الهوية والذاكرة التاريخية السويسية مما يمكننا القول ـ دون مجازفة أو رياء أو مِراء ـ أن الصالون وصاحبه يشكلان ريادة جديدة ستقرها الأجيال الحاضرة والقادمة ليس في مجال التأريخ للسينما فقط بل في مجالات عديدة يشهد بهذا كَم الكتب والدراسات التي يصدرها الصالون ممهورة بتوقيع وقلم دكتور عبد الحميد كمال.

 

الفكر الديني والصوفي في التراث العربي الإسلامي ـ ج 5..

    أدارت الحوار: الإعلامية والأديبة السورية روعة محسن الدندن مديرة مكتب سورية في الاتحاد الدولي للصحافة والإعلام الإلكتروني، مديرة مكتب أ...